明年见！二零二二 候鸟沙城｜马岩松：想象一个外星人的城市

候鸟沙城，是一座想象中的城市。像海市蜃楼般只存在300个小时。勇敢的候⻦们从那里穿过、在那里栖息，把全新的故事带向下一个目的地。它的存在也许只是一个瞬间，短暂、来不及衰败、顾不上遗忘。它戛然而止，当一切都还在歇斯底里地美丽，卯足了劲儿向上。

候鸟沙城2022 效果图

候鸟沙城2022 平面图

二零二二 候⻦沙城，由建筑师⻢岩松设计，每一位候⻦共同完成对它的塑造。此时此刻没有人知道它的样子，因为它会在未来的300个小时里时刻变化、不断成⻓，让每一个⻆落和细节都代表一个珍贵的想象。我们期待沙城不仅作为候⻦艺术家们共同居住、创作300个小时的栖息地，更是承载了每一位候⻦对生活、对未来美好憧憬的梦幻之城。

2022年6月3日，我们在位于北京的MAD建筑师事务所见到了马岩松。请他谈一谈作为今年的第一位候鸟，是如何看待这座梦幻之城，以及候鸟300二零二二的。

怎么看待候鸟300这个项目？

我特别喜欢，因为它充满各种可能。去年意犹未尽，觉得可以再继续发生。当时表达过，如果再办我也还想参与，所以这次就作为设计师来了。期待今年的候鸟300。

去年候鸟300的最终呈现，与您预想中有没有不同？

我觉得它是整个戏剧节中，生活和戏剧融合得最紧密的地方。其他演出都在剧场里，但在候鸟300，每个人都像在戏里。营造出的气氛，是一种超现实的感觉。

它在海边，像用沙子做成的一个新城市，这座城市为了这个活动产生，结束后就消失。感觉跟我们平时经历的各种城市、环境都不一样。到了半夜，沙城里特别热闹。随着时间变化，城里的人反应也不一样了。有演出，有艺术家跟其他人在互动，有人吃饭也有人喝，像个精神之城。所有你想象中那些精神世界里的东西，好像在这儿都有可能发生，每个人都是主动的参与者，你不再只是像个观众，你可以随时去参与。

作为今年的设计师，我很好奇这个空间将怎么激发人们参与的冲动。

想来候鸟300 二零二二寻找什么呢？

我没法判断会发生什么，但我到时候会去看。越是我想象不到的发生了，可能也越有意思。

这座城像一个大地艺术，只不过这个艺术的尺度很大，所有人都能在里边生活、工作、娱乐，什么都可以，什么也都可能。我平时是一个建筑设计师，相信环境能影响人的行为和思考方式。而这个地方，先天拥有有独特的位置：海边、沙滩、天空，它跟所有在现代文明里大家熟悉的、标签化的东西都割裂开了。它有一种虽然是我们造的，但又可能完全不是的感觉。好像它跟历史并不是线性对应的，完全可能在任何时间出现在那里。这种错位感也许对所有离开现实生活，到这里经历短暂时光的人们来说也是一次逃脱，是个从这里去到另外时空的机会。

我们在城市中的行为，以及城市中那些功能性的、现实的东西，有时压缩了精神和内心的空间。在城市中，究竟有哪些东西是让你想象自己跟世界的关系、自己跟自己的关系的。这种机会特别少，而戏剧和艺术空间让人有机会去思考这些。

沙城能否做到呢？如果它做到了，每个人都将拥有他自己的出口。候鸟300光艺术家就有300多位，加上很多参与者。以这个规模，要是每个人自由的灵魂都给唤醒了，这应该会是充满能量的一件事。

候鸟300 二零二二将由300位艺术家重新定义，您怎么看待它的变化？

我很期待，其实城市就是这样，是舞台，喜怒哀乐都在那里发生，它不是一个规则，要求大家都得一样的行为，越有不同的东西发生，城市就越丰富。

而且这座城市临时出现，它非常讲究人在里边的活动。怎么去跟其他人相遇，怎么能待在一起，空间又是怎么变成舞台。其实它自己是作品，但又必须由另一个作品将它完成。对于艺术家们来说，它也像一个露天的美术馆，提供很多展示大家作品的空间。

沙城的设计灵感是如何产生的？

我想象一个外星人的城市，它是游牧的，跟现实的城市脱离的，自己没有重心。它在一个非常特殊的位置，在海边，沙滩上，它空旷，有着亿万年都不会变化的景色，很可能在人类文明以前就存在，我幻想如何与这么一个场景对话。它有点像在大地上，集聚了舞台的一种“阵”。当人进入、停留、穿过，有机会看到外面，又回到里面。我想象整个城市跟外界变化的关系，如果和四十多亿年比起来，它的存在就是一个小瞬间。但对于来到这里的人来说，他却可能是个很永恒的东西：沙城本来与这里经历的一切很永恒，外面即使再变化，跟它也没有关系。

沙城的设计思路是怎样的？您如何将它实现？

沙城的功能性和精神性是同时存在的。我们设计了一个垂直于大海的轴线，还有另外一个相对隐藏的平行于海的轴线，使它们之间形成一个十字的关系。人进去之后，先围着中心的精神空间，线性地绕一圈。当人在这个城市里，会有种一直在穿过、在运动的感觉。当你真正去规划一座城的时候，人如何运行，如何提供人与他人遇见的机会：街道空间显得非常重要。所以在沙城里有很多通道，就像城市中的街道，人在里面可以运动，你可以一直穿过别的空间，看那里的展览，有些空间里在演出，或者有人正在聚会，你都可以看到。

还有几个比较主要的工作空间，比如有个五边形的美术馆，里面有多媒体的展示内容、聚会内容。它上面有个罩子，防雨防风，相对来说会比较闹，它在晚上可以容纳很多人。还有个比较空旷的广场，则是更偏向精神型的。它在中心位置，通过景观轴线跟大海有一个视线联系。在这个空间里，所谓精神性，就是让人不但跟人，并且跟自然景观也有一个对话。相当于在视觉上有一个框景的关系，使人非常明确自己在海边，在这个位置上。而且深远的海景代表着时间和空间，会使人的想象有一种延伸。当然它也可以很闹，可以承载很多活动，也可能是静的，一个人、两个人在凌晨去，感受会非常不一样。

这次的沙城会是一个有动、有静、有精神，也有非常喧闹的空间综合体。很丰富，容纳人所有的情感，你今天想静，想一个人想一想东西，可能明天又觉得大家聚在一起也非常重要。戏剧有不同的演出，当然也需要不同的气氛，在设计上也考虑到了多样性的气氛。

沙城作为一座临时搭建的城市，您怎么看待它的时效性？

物质都有时效性，永恒的只能是精神。很多建筑可能盖了以后，大家都很后悔，盖得这么结实，即便不想要了，后悔了，它还在。但有些东西消失了，我们却还在不停地感受它，得到启发。

我觉得沙城可能就是因为它短暂，是个从建成到结束，完全跟人的活动行为密切联系在一起的建筑。而所谓候鸟，也是大家在结束活动之后，又到其他地方去。但是关于它的记忆却可能很持久,伴随大家很长时间。

尤其像沙子这个东西，来一大浪，就给它直接冲平了。

建筑其实从盖好的那一刻起，就一直在衰败，任何材料都抵抗不了自然的力量。但是有些经典建筑，即使成了废墟，你还觉得它跟你在精神上有碰撞。其实这也是建筑和物理空间的一个价值。它肯定不只是材料和空间功能而已，那是最基本的，它还得给人一种记忆、启发或者情感上的影响。平时做建筑，其实这点挺困惑我的，因为在城市里做很多东西，功能性很重要。你想给它的，它却不一定需要。

但是在一个戏剧之城里，内容天然赋予了这个空间生命，这种结合可能更会给人以非常深刻的印象。

此时此刻，候鸟沙城正慢慢长出它的轮廓。候⻦艺术家们，期待你用作品带来颠覆，用想象重新定义。也欢迎充满好奇心有缘份的观众朋友们，与我们一起度过神奇而又美好的300个小时。