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堆列三星古蜀之眼亮眼世界---光湖普瑞

北京光湖普瑞照明设计有限公司

发布日期：2023年08月17日关注度：492

室内照明设计
北京光湖普瑞照明设计有限公司(光湖普瑞)
照明设计师
胡芳
照明设计团队
李亚辉、马赞堡、赵娴、吕彦智、邸成浩、张全亮、杨登攀、向俊、宋明、伍良泉、孔维良

三星堆新馆室内照明设计解析

西南建筑设计院北京光湖普瑞照明设计有限公司胡芳

沉睡千年的古蜀文明呈现在世人面前。人们在建筑中、空间中透过文物密码，探寻曾经的奥秘。着眼室内光环境：创造光动线、创造神秘感；从室外看建筑：内透光使“眼睛”干净、清透的亮起来。

“堆列三星，古蜀之眼”——这是新馆建筑的立意。那么室内照明的意义就是使“眼睛”睁开，看这个世界。因此，室内照明要解决的，实质是从室外看建筑的问题。

这是本次项目的最大亮点：我们需要通过营造室内光环境的手法从而达到从室外看建筑使“眼睛”亮起来的效果；这也是本次项目最大的难点：是一个需要将室内与室外同时考量的光环境作品。

为了使“眼睛”亮起来，我们对中庭和小剧场的人工光进行了特殊的设计。

首先，观众的参观时间主要是白天，自然光的条件下进行。建筑的幕墙有大量的玻璃，对自然光的模拟及计算显得尤为重要。

以中庭为例，一层、二层的立面照度需要通过调光进行平衡，因为它们所处的光环境不同，一层立面处在较暗的环境中，需要补光，补光后的两层立面视觉上更加统一。地下一层在白天时，则更能体现出人工光所营造的神秘感。

在夜晚时，虽然没有观众的参观需求，但作为照明设计，我们仍然要解决场馆的一些活动及“眼睛”亮起来的需要。新馆建筑是简洁的弧线条；是干净而纯粹的材质表面；是消隐的建筑。考虑到这些，我们决定采用间接光的形式来进行表达。也就是说，建筑的立面、顶面这些空间表面应该是被点亮的，且人眼所及的空间里不应该出现灯具。人们无论是走在空间中，还是从室外看建筑，都可以感受到光对空间的表达，而不应该被灯具打扰。在传统的固有观念里，灯具是安装在天花板上的，这次我们进行了大胆的创新。正如三星堆的文物带给人们惊叹一样，容纳这些文物的新馆建筑本身，也给人最大的惊喜。我们做到了见光不见灯，天花保持干净、纯粹。

如何运用立面与顶面的反射间接光使空间的照度达到人们所需？如何在满足室内适宜照度的同时，从室外角度看建筑，使“眼睛”足够亮？这里，我们需要平衡好几层关系。空间的立面与顶面，以及空中大吊环的镂空图腾纹。空间中最亮的应该是哪个位置？立面还是顶面？吊环的镂空图腾纹应该处于哪个亮度等级？

带着这些问题我们再一次开始读三星堆，感受建筑与空间。最终，我们决定将吊环镂空图腾纹设置为第一个亮度等级。他是整个空间的点睛之笔。

第二个亮度为空间的立面，即“眼睛”的最深处。这是一种充满肌理变化的石材，反射率并不高。从室外的角度看，我们希望营造更多的神秘感，希望用强烈的光将人们吸引至“眼睛”最深邃的内部；从室内看，立面也是空间形体变化最丰富的位置，照亮它也可以为空间提供足够的反射光。这里我们选择了立面洗墙灯，为了将灯具隐藏好，达到见光不见灯的效果，我们将灯具安装于天花的灯槽中。

立面的变化非常丰富，不仅在平面上有蜿蜒的水平变化，在垂直方向也有倾斜。因此我们选择了锁链式的线型洗墙灯，其目的是希望光线与被照面最完美的贴合。但这种灯具也为我们日后调光带来了巨大的工作量，每100mm的灯具为一个灵活可调整角度的单位长度。这里要感谢中建八局对我们工作的支持，他们付出了最辛苦的劳动。

第三个亮度等级为天花。天花的光我们分为两种方式来呈现。第一种灯具为紧贴幕墙一侧的幕墙上照投光灯。从室外看，这里是“眼睛”的边，因此我们通过幕墙的上照光来对它进行强调。幕墙的上照光分为22组，每组4盏灯具，分别是70瓦36度角和70瓦60度角度。

节点中灯槽的边框角度我们经过了很多轮的灯光实验，最后确定为倾斜130度角。这样会得到最好的出光角度，同时也不会在天花形成强烈的明暗对比。

为了将灯具更好的隐藏，我们给每个灯槽安装了格栅盖板。

天花大部分位置的补光，是通过在吊环顶部安装了吊环上照投光灯来实现的。天花中间的光不需要很强。同时，天花又有一定的倾斜度。因此我们根据不同位置选择了三种不同参数的灯具：分别是20瓦24度角、20瓦50度角和40瓦50度角的灯具。共有73套，均匀布置在吊环顶部，0~10V的调光系统可以对其进行场景设置。